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　　听说，10米就有一家方便店、50米就有一个贸易街、200米就有一个沐足城。一座城具有1200万生齿，处处都是醉生梦死的贸易街、金发碧眼的模特女郎，尚有屹立入云的办公大楼。

　　他用20年的时辰，拍下150万张照片，揭开了一段段被遗忘的东莞故事。最终，它们逾越重洋，振动了宇宙。

　　那时的他，怎样也思不到16年后，我方不常拍下的一系列照片会飘洋过海，来到纽约，向那些蓝眼睛黄头发的表国人讲述被遗忘的中国群体——流水线上的东莞工人。

　　而恰是这些人，撑起了90年代东莞宏壮的电子流水创造业——也即是咱们耳熟能详的“made in China”。

　　他正在短短几分钟内连气儿做了102个俯卧撑才脱颖而出，成为一名保安员，当时，他每个月的工资是450元。

　　广东的电子流水厂是出了名的轮轴转，除了一天两顿饭，即是膝行正在传送带上，无间拼装电子零件产物。

　　据有兵的镜头提防到了这些逗留正在工场里的芳华，他们就像被提前拍摄好的黑影片相似，缺乏、蹩脚，跟着传输带的波动，发出咿呀咿呀的音响。

　　他思要记实那些来自五湖四海、远赴异乡营生工人真实凿生涯。而确凿，也成为据有兵拍照作品最显明的注脚。

　　只管这些照片没有主体、不听从黄金支解比例、乃至连画面也不无缺，但镜头里的一张张面容和团结的水蓝色的工服，又无不告诉观多——这即是20年代的东莞。

　　不是喧嚷的集市、不是富丽堂皇的旅社、不是金发碧眼的表国市井、不是火遍环球的KFC，这是东莞的暗面。

　　打工者被局部正在一个封锁的大院里，车间、栈房、宿舍、食堂、杂货店都正在院内，每天车间、食堂、宿舍，三点一线。

　　电子厂的车间里只要机械发出的轰鸣声，只管同事间隔不到一米，但不首肯聊天，抓到一次就要转达反驳罚款。

　　2005年起，据有兵起首体例地记实打工者的生涯。他的镜头瞄准了工场的分娩线、宿舍、食堂，记实了工人们正在流水线上的费力劳动，以及他们正在职业之余的点滴生涯。

　　正在他的镜头下，钥匙、证件等泛泛物品都成了反响工场景观的客观素材。钥匙串间隔不超出1厘米，紧紧挨挨正在沿途却有条不紊，就像电子流水线上劳作的女工，相邻不表1米，衣着纯洁豁达的工服，一站即是一天。

　　正在这里，时辰和空间都被切割地平整匀称，坊镳宇宙里的虫洞，再三进入仍是相仿的场景，简单的、圭臬化的、井井有条的。

　　“每个打工者都像永动机，从上班到放工，无间地反复同样的作为。分娩线是冷落的，纵然正在统一条分娩线上的打工者，联合职业了几年，也素来不懂得前后工序工友的家庭处境，更不懂得他的意思喜好。”

　　但据有兵并不思停正在流水线上，他不知足于记实一个个如螺丝钉般反复职业的年青工人，面临镜头时都是清一色的麻痹与恐忧。

　　酷寒的流水线生涯并没有禁止他们对付亲密干系的渴想。正在为数不多的苏息时辰里，幼情侣会行止冷巷、公园、树荫，他们逃离了一板一眼的团体生涯，正在无人处诉说着荷尔蒙与爱意。

　　他镜头下的年青情侣，并不像恋爱影戏里般唯美、浪漫、罗曼蒂克，而是充满了烟火气，他们衣着地下集市买来的花花绿绿的衣服，旁若无人般依偎正在沿途。

　　从2006年到2023年，据有兵的《东莞打工者》《芳华真好》《稠密的打工生涯》等一系列作品，都获取拍照界大奖。

　　“性命力”是据有兵镜头下的闭头词，他的作品《我是农人为——东莞打工生涯实录》被评议为“残酷而鲜活，挣扎却坚决”。

　　通过照片，受多似乎从局内人的视角体验到了中国工业的稠密与繁复，以及伟大工程背后个人运道的重浮。

　　他正在对上百万工性运道的记实中迷上了人类学和社会学。他起首读项彪、王德峰，正在日复一日的积聚中领会了一个理由。他的镜头不只仅正在记实一张张或委顿、或茫然 、或青涩的面容，背后更是包含着身份、认同、阶层、体例等性子题目。

　　拍了十年农人为的他也总结出一条按下疾门键的指挥准则：“以时辰为经，空间为纬，性命周期为纲，资金对工业区的影响为轴。”

　　他要将个人的性命周期与家当的兴盛周期调解正在沿途，他要将边沿群体的微观叙事与中国经济的雄伟叙事记正在沿途，去出现工业兴盛历程”人渐渐被舍弃、自愿化机械崛起“的弗成逆趋向。

　　2011年，据有兵正式落户东莞，并正在2012年买了屋子，彻底正在这座都会扎下了根。他下定决断，要用一辈子去记及时间海潮下的泛泛人，要把中国创造与中国故事送往环球。

　　据有兵特有的“没有隔绝的‘占式’拍照”气魄，让表国粹生似乎置身于工场之中，感应到了中国年青打工者的生涯压力与期望。

　　2023年，他的作品《东莞流水线上的柯尔克孜人》获取第五届“梓乡的道”中国少数民族拍照师奖。

　　“丛林中有老虎狮子，容易被望见；也有良多蚂蚁，容易被鄙视，但它们都是存正在的。我思记实丛林中的蚂蚁。”

　　2.鲁雨涵，《他拍卑劣水线上的年青女孩，看着她们逐渐被时间舍弃》，一条，2020.11.30